日本网站设计（日本网站设计专业）
今天给各位分享日本网站设计的知识，其中也会对日本网站设计专业进行解释，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在开始吧！
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给我一些日本设计网站
例如:原研哉，日本中生代国际级平面设计***、日本设计中心的代表、武藏野美术大学教授。设计领域泛，于长野冬季奥运开、闭幕式节的节目纪念册和2005年爱知县万国博览会的文宣设计中，展现了深植日本文化的设计理念。在银座松屋百货更新设计中，横跨空间到平面实践整体设计的方向。在梅田医院指示标志设计画中，则表现出触觉在视觉传达中的可能性。
另于“建筑家们的MACARONI展”、“REDESIGN——21世纪日常用品再设计展”中担任总策划，让大家能从日常生活的观点中获得启发。日常用品再设计展目前也正在世界巡回展出中，此展获颁全世界 Industrial Design Biennale大赏，以及2000年度每日设计赏等。2004年在北京奥运会会徽的征集中获得了第八名"搏动的行星，2005年宁波国际海报大赛中作为日本设计界的泰斗设计原研哉创意奖
这个是资料，来自搜索的参考，是我最喜欢的设计师。
我以前写过他的一个评论：
设计中的设计
2006-12-13 22:25:36 来自: luluinwater (天津)
设计中的设计的评论 *****
提要：什么是设计概论以及***眼中的设计／概论是什么。如何把握形式与功能的天平以及历史上形式与功能的简要分析，对现代设计中形式和功能的平衡的简要分析。作为设计者，应该以何种态度去看待形式和功能之辩。
借用原研哉之题，在短短的篇幅中，却不能真正地说些什么。***用毕生经历，总结设计理论，最后所得到的，往往是无数分岔道理上的一条，而不能真正得以艺术设计的全貌。不仅设计如此，其他学科也一样。
可以打一个并不完全恰当的比方。概论思想之类，是食物里的盐，而实践运用，具体过程，是菜品本身。没有不加盐而显得美味的菜，但是脱离实践，空谈盐的美食，也显得荒谬。大学课堂不是技术培训中心，大学所培养的人才，不是技工，而是能够独立思考的，具有独立人格的人。大学对于设计者的培养目标也应该如此。但是实际上，并不是开设一门专门教授独立思考的课程，就能够使得学生变得具有独立思考和卓越的设计感觉。所谓设计概论，是一些广泛和集中的理论，但是正是因为它仅仅算是盐，因此它并不具备理论的系统性和实践性。
原研哉说设计，从工艺史说到现代主义，话锋一转，开始说re-design，把话题聚焦到设计者该如何去重新反省，去考虑设计本身，而不是非设计的其他因素。讨论的实质在于，该如何去把握设计者和设计品的微妙联系。设计中的设计，是设计者超越自我，超越世界历史，把所有界限抹除，重新再来。无印良品不仅仅以其风格上的微弱特征区别于其他产品，还以其对人和产品真正的思考，把设计推崇到了更高的程度。张永和说设计，说的是建筑，把建筑化为人和空间，人和人的关系去解读，从他《作文本》中的第一个例子开始就开始解构现实，把建筑幻化为关系公式，用"得到什么，因此怎样"的逻辑，去重新设计建筑。王受之说产品，说建筑，说平面，讲了很多历史的东西，讲设计历史变迁，无数风格潮起潮落，那么究竟什么才是不变的永恒呢？他给出了不止一个答案，在设计中，也不可能出现仅有一个答案的可能性。矶崎新说设计，谈未来世界是废墟，说流言城市，相信他不仅仅精通于后现代主义的建筑，更精通于卡尔唯诺的***《看不见的城市》。***提出观点，不断被推崇的新思路，就好像迎风大旗，等人远远地观望。究竟是不是应该接受，该如何接受，何尝不是一门学问。
还是回想起美术史序言中的一句话，说理论之路，长而又长，没有速成的方法，也没有速食的思想。例举许多理论上的东西，不是让人变成老学究。而是在于，在坎坷曲折道路之中，能够让人看到前人辛勤一生的所得过程，去记住前人的脚步，在于引导自己的路子，少走弯路，找到捷径新途。设计概论，也是如此的意义。在我眼中，设计中的设计，就是在于规划设计思路，整理前进的姿态步伐。
功能到形式，伪实用主义的危险
在整个设计史中，功能与形式的重视程度，一直是以波形来回摇摆：水晶宫的机器世界最后引发了工艺美术运动，形式被推崇到及至之后又是反对多余形式，认为装饰是罪恶的现代主义设计。流线型设计开始把功能和形式做了某种程度的统一：为了功能的实现，形式上必须有所改变。而形式上的改变，恰恰不是为了装饰，而是为了更好地实现功能。充满未来感的流线主义设计是革命中的一个及至例子，一场功能与形式的革命，到了一个程度之后，开始慢慢地走向折衷和后现代主义。
因此，回望功能与形式在历史上发展的趋势，我们可以对我们的时代作出一些关于功能与形式关系的预测。我们所处在的时代，是转折性的时代，是人类的第二个千年，如果按照环境承受的角度来说，人类将会在第三个千年，用尽世界上所有的***，并且按照正常繁殖的速度，使得自身的质量超过地球质量。也就是说，我们所处在的是一个理论上的转折点。新材料必须不断地被开发出来，新材料的开发，必定带来更多的形式上的可能性。而原先存在的可能性，尚未退出历史的舞台。功能与形式的概念和重要程度，是在这时候不断模糊，不断清除彼此的界限的。没有存形式的工艺品，也不存在仅仅具有功能的产品。信息、观念、材料，化作最小的元素，被有序无序地挑选组合，进入日常生活的每一个部分。在这个时候，无法单独地把某个设计品的功能和形式做出剥离。
也就是说：和以往不同，在当代我们已经无法去单独地去说，某个设计品完成了某种形式，或者说它具备了某种功能。因为品类的增加，使得选择性不断地加大，任何一个产品，都可以具备无数的可能性，并没有标准的答案。和曾经***匮乏的时代相区别，在这个时代里，装饰不是罪恶；与畏惧科技的时代相比，人机界面的不断发展，以及生产方式的发展，使得人和机器的关系，不是更加疏远，而是更加地亲密起来。手工感和工业感的东西，在承载合适的功能的时候，他们的位置和价值几乎是一样的。
题目中所说的伪实用主义，就是一种真实存在的，对于现代主义的迷信所导致的设计错乱。许多人认为功能至上，形式次之。但是，在他们的辞典里，把功能的定义框在一个非常小的框架里，仅仅认为功能就是使用功能。这种降格，把功能曲解为使用，看上去是一种人本的设计，实际上忽视的正是人的心理因素。就好比为了维持交通秩序，而干扰了交通安全。人的心理满足和人对设计品心里上的需求感，并不完全是由对产品的使用所达成的，形式上的多样性，使得人们的心里对同一实用功能产品有了多种的选择性，有了被以不同的形式所满足的可能性。伪实用主义，就是以形式上的单薄为主要特点，伪装了自己功能和形式上的弱点，化装为现代主义设计的一种方式。
我们在讨论设计品的时候可以按照所谓的适合模式去重新思考：我们需要达到的功能、我们可以通过形式所达到的功能、我们需要什么样的功能、什么样的形式能够适合我们的功能的达成。这些设问，都是对即将被设计的产品，做出规划和思考的一种方法。在真正的设计之中，只有适合的：适合产品、适合受众、适合传播与适合表达，而没有什么形式功能的小心权衡。
意大利设计，被称为自成风格的设计，为什么能够在整个设计史上占据如此的地位？在***匮乏的年代，意大利家具设计用塑料做奢华品，在丰饶富强的时代，意大利人用新材料做新东西。保留了时代与民族的气息，达成了功能使命的设计品，显得人性，从容。意大利设计师提出了新理性设计，把元素列入设计品中，所做出的产品是单纯的想法呈现，功能呈现，而不是单薄的无呈现的空白状态。
对于学生来说，一切要简单得许多，可以算作是一种总结和简化的思路过程：功能和形式的天平依然，但是对于真正的设计者而言，在设计的过程中，能够把握天平的平衡固好，但是更重要的不是天平的平衡，而是整个设计品是否是向人的，是否是真正解决问题的东西。设计师不是艺术家，艺术家仅仅要求呈现自我精神，而设计师要解决的是大众的问题，设计品就是大众在某个层面的问题***，被设计师用大众所能够接受的一种语言来阐述，并且给出多种多样的答案。好的设计，不在于功能上的强大或者形式上的合适，而在于总体上是能够以适当的形式，满足适当的功能。这里所说的功能，不仅是使用功能，还有受众对于形式多样和生活变化的需求，以及时代对于形式和功能变换程度的需求考虑。
日本10个很好的利用***的网站（转载）
一个***胜过千言万语。用html5嵌入的***或者作为背景效果，不在仅依靠图片和文字告诉你故事。在日本将***应用在网页设计变得流行，在2105年的流行趋势获得一席之地。这里有我从日本网站里精挑的网站，也许你还没看过。他们在高质量***产品和网站艺术方面有着创意性成就。
1.Haneda Voices
羽田国际机场的网站有愉快的音乐和慢速拍摄的***。
2.Think Tokyo Local
东京联合办公EDITORY用这个网站介绍了一些分享他们的办公室的有趣创意人士。
3.Liefproof
看故事！一个精明的日本的戏剧+互动网站设计。
4.Waseda University
网站主体是日本早稻田大学。背景***是聚焦于问候信息的网站。
5.Hachi Wari
用***做背景宣传传统日本文具品牌的网站。
6.Rikuba Sake Bar
***介绍了这个传统的清酒吧的氛围。
7.Cimanetic
Cinemagraph（静态照片中神奇的细微运动技术。）也是慢速拍摄的***，介绍了日本岛根县的人和美丽的风景。
8.Re-creation
涩谷争夺隧道是东京标志性场景。慢速拍摄了夜晚的霓虹灯和人群。
9.Nobushina Coffee
用文件较小但是漂亮的***和网站介绍了信级玄米咖啡。
10.Kotobanoie
Kotobanoie是一个书籍低语的地方。一个不错的小网站+背景***，这个书店在神户。
日本与国内网页美工设计的差别
日本与国内网页美工设计的差别
本国家虽然不大，但其实还有很多是值得我们学习的，严谨的做事态度、创新的理念意识，就拿网页美工设计来说，日本的制作模式和我们来比，是有一定差别的，对于设计师的去向也有所不同。
日本的网站制作模式和中国不一样
中国（包括欧美也相当程度地）很多稍微有点规模的公司就是直接雇自家专用的设计团队做网站，网站做好了后总不能让他们空着吧，就不断优化啊，加新功能啊，什么的，做到极致。
而日本很多都是外包给studio做的。大入toyota之类的国际企业都让别人做……有些公司是连更新内容也外包，什么做一个新的'小banner啊，之类的也要再去联系之前的studio让他们renew……我在想他们是不是只会用电脑打字……那网站有问题都反馈给谁啊？反馈了能有效么？studio注定了就是要不断的接单子的，根本没心思给你认真改、不断优化，除非你给了足够多钱。
日本的互联网普及比中国好，几乎是个公司都会考虑弄个自家网站，尤其很多老板自己也用***artphone啊，还会想也做个移动端呢。所以web design studio的需求不小，网页美工设计师工作也相对比较好找。
设计师人才去向和中国不一样
中国是各大互联网巨头吸引并占据了大多数优秀的设计师。而一些水平有限/业余的设计师在接单子。我觉得这跟薪水很有关系，中国设计师在一个studio的话想要有个像样的收入是比较困难的，进一个腾讯、网易之类的大型互联网企业是大多数同行的目标吧。
中国如今互联网上关于UX、UI讨论风风火火，但其实大多都是集中在那些大互联网企业之间。我曾一度还护额的全国各UED团队真是争先恐后发博文……我在阿里那时候吧，组长还指定一个目标是团队每周一篇，轮流（事实证明很难坚持，质量也有限）。国内很难看到一个独立设计师/studio能参与到互联网的讨论钟来并引起注意。所以我们中国网页设计人看到的很多都只是那些比较高端的设计师的讨论和设计，而看不到一般的设计师，也不太会去注意。也就是说，我觉得，大多数人只看到了中国的网页设计top class部分而看不到整体。然后还去跟日本的相对粗糙的大网站比设计，就容易产生中国的互联网设计水平比日本高的错觉。中国各中小心企业和***的网站是啥样子大家心里也清楚。
日本作为世界贫富差距最小的国家，毕业了去哪里待遇都是一样的。不会像中国这样人才都往几个点挤。日本很多网页美工设计师在别人studio干了久有成绩之后会选择自己开studio而不是去xxx大公司。所以日本的大网站并不能代表日本网页设计的整体水平。甚至恰恰相反，因为优秀设计师的去向问题，很多中小型网站成为了日本网页设计的主要部分。我也从来没有在web designing上看到过介绍什么大网站的……太多的都是***访个人和小studio的。给杂志写文章的也很多是独立设计师。
在这样一个贫富差距小的国家，日本对于网页设计师的待遇其实没有多大差别，并没有像国内一样，在不同网站，所得到的待遇也不同。
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